橡皮泥的胜利——小鸡快跑[转帖]

鼯鼠

（来源：网易　作者：张辛欣　　发表时间：2001-12-28 08:04:20）  

简介：
……





最近几年，高科技统治了好莱坞的夏季电影。这一年的特效魔术，一定要比上一年更壮丽，一定要造出更奇妙的玩意。电脑驱赶着加州的造梦者们，是的，他们正作出一年比一年更加美仑美奂的各种景观。

去年的《星球大战——幽灵威胁》，是用宇宙飞船、太空中漂浮的未来城市以及用电脑合成的怪角色来叫座。“Jar-Jar Binks”就是这样一个怪物，它长着软趴趴的长耳朵，说着牙买加口音的怪英语。卢卡斯的忠实影迷们批判Jar-Jar Binks的表演太糟糕，并且抗议电影里的种族歧视。

今年夏天到来了，只不过一年的光景，这帮玩电脑特技的幕后角色，已经把已知的所有纪元全都重新再造了一遍了，包括最蛮荒的史前风光。今年的夏季大片从迪斯尼的《恐龙》开始。这个动画片用电脑再造了白垩纪，再造了科学家推断的地球被外来星球击中的大绝灭的时刻。我们在银幕上看到，庞大的恐龙群在赤日炎炎下，在茫茫地球上开始了大迁徙。迪斯尼使用电脑制作的恐龙，跟真实拍摄的背景叠化在一起，看起来效果逼真极了。恐龙们说着英语，还会唱歌。

接下来是《格斗勇士》（Gladiator），故事发生在几千年前的古罗马帝国。电脑在这部电影里造出了大规模的后景：罗马斗兽场、万神殿，复原了古罗马奢靡的生活场景。紧接着，在今年美国国庆节的时候，电脑奇才们又露了一回脸。在新片《空前大风暴》（Perfect Storm）中，电脑科技再造了1991年10月北大西洋的那场灾难——龙卷风和著名的“西北人”风暴碰到一起，撞击出气象史上空前的巨大海洋风暴。这场海洋大风暴造成一条波士顿渔船沉没，船上的渔夫们葬身海底。《时代周刊》评论说，这是电脑特效目前能达到的最高峰。工程师们把惊涛骇浪夸张成几百英尺高的大山般的海浪，扮演穷渔夫的当红超级影星乔治·克鲁尼和青春偶像马克·瓦尔伯格明明是在摄影棚里演的这出最惊险的戏，可你在银幕前看着，他们真的是在惊涛骇浪中搏击，最终沉没在滔天汪洋之中。

还有一些电脑高科技玩出来的片子：《Titan A.E.》（《冰冻星球》）、《The Patriot》、《Nutty Professor2》、《空心人》等等，我就免谈了吧。我想说说《母鸡逃跑》。在高科技无所不能地刺激着人们的感官、炫耀着电脑的万能和制作人的想象力的时候，一部名叫《母鸡逃跑》的“橡皮泥动画片”脱颖而出，取得了很好的票房成绩。这部运用古老手段完成的影片说的是一群可爱的英国母鸡，如何从逼着它们每日生蛋的老太婆的鸡场里逃走。“橡皮泥动画”这种古老的技术可以追溯到电影工业的初期。在这种电影里，用橡皮泥做的小人和小动物，身体是死的，手指头、脚趾头、嘴巴和眼珠有线勾着，人可以用手慢慢动这些部位，动一下，拍一次，然后在后期剪接合成中完成一个又一个动作。沉迷于高科技的美国人当然不会去做这么费劲的事情，《母鸡逃跑》是英国人制作的。当然了，美国的孩子们并非不懂得欣赏橡皮泥动画片。实际上，50年代末到60年代初，整整一代美国人都在追着一个橡皮泥电视片《Gumby》，跟着Gumby一起成长。这个电视片每星期六下午和星期天早上放，讲的是一个叫Gumby的小孩的故事，他的身子是绿颜色的，好像芦笋，这小孩儿老是跟他的马（也是橡皮泥做的）闹别扭，在每一集结尾的时候，绿小孩Gumby都学到了有价值的人生一课，当然，到了下礼拜，他又出新毛病了。Gumby土里土气的台词和木木呆呆的动作，深深植入如今已经人到中年的美国人的记忆里。

在这个崇拜电脑的世纪，美国的橡皮泥动画片似乎随风消逝，然而，这部上座率极佳的英国片《母鸡逃跑》，似乎又唤醒了人们内心的记忆。

前面提到的那些大片，使观众沉迷在对电脑新技术造出的奇异幻景中，演员的超级表演反而被淹没了。而在《母鸡逃跑》中，这些橡皮泥小鸡始终是观众视线的中心。而风趣的台词则提供着文化的机智：是一个文化——深厚的英国，对另外一个文化——浅薄的美国开玩笑。故事讲得挺精彩：母鸡们试用各种招数逃跑（母鸡的台词：“就除了没试过‘不逃跑’这一招了。”），与此同时，坏老太婆要把鸡场改造成现代化工厂，专门制作鸡肉馅饼！就在这个危急的时候，来了一只美国公鸡，这只从马戏团逃出来的花花公鸡据说会飞，他教母鸡们学飞行，当然，也跟所有母鸡调情。而打鸣的英国老公鸡怀疑这只年轻美国公鸡的能力，它的台词很好玩：“不能太信美国人，他们哪一次不是到最后才参战？！＂

在我看来，这部动画片有着一部好电影的所有要素，包括观众需要的浪漫情调：美国公鸡和领衔主角小母鸡由相互憎恶到产生好感，在小母鸡被坏老太婆放进机器就要作成鸡肉馅饼的时刻，美国公鸡前来营救，在巨大的机器里，是一连串的惊险！到结尾的时候，母鸡们终于想出办法，集体飞上蓝天，回到自由世界。到了这会儿，英国人还不忘记跟美国盛产的高科技幻想作品开开玩笑，母鸡的台词就拿最流行的美国电视《星际宇航》里工程师的经典台词开涮……

在电脑创造梦幻般的奇迹的时刻，英国人的橡皮泥给好莱坞上了一课。

鼯鼠

以下是引用天绝在2003-10-18 3:39:31的发言：
我更正一下好吗？《小鸡快跑》不是橡皮泥也不黏土做的！它的外皮是橡胶。我有它的DVD花絮！真的！

^_^你傻掉了，那就是粘土的，呵呵。注意看看资料！

天绝

是橡胶做的外壳！！！！花絮里面还有外壳的模具展示。我看的清清楚楚！！！！

鼯鼠

梦工厂出品的《小鸡快跑》是一部构思很独特的动画片。在遥远的一个农场里，住着一群小鸡，它们受到农场主人的残酷压榨，如果下的蛋少于规定的数目，就会被处死。于是它们展开了一次又一次的逃跑行动，但每一次都不成功。直到有一天，从天而降了一只美国大公鸡洛奇，小母鸡珍相信它会飞并且会教它们飞，而洛奇为了不被马戏团的人捉走，也违心的答应下来。从此他们开始了学飞的漫漫征程，期间自然是妙趣横生，后来农场的女主人改变了主意，不再杀鸡，而要把它们作成小鸡馅饼，时间变得越来越紧迫，可是洛奇根本不会飞，它只好出走。但是小鸡们又有了新的主意，它们决定制作一架飞机…… 当珍发现洛奇出走，而留下的半张海报则告诉它们洛奇只是马戏团做大炮飞鸡表演的牺牲品 ，它根本就不会飞，又一个希望破灭了，天空下起了雨 ，我似乎真的为它们感动，为它们悲哀。

天绝

我更正一下好吗？《小鸡快跑》不是橡皮泥也不黏土做的！它的外皮是橡胶。我有它的DVD花絮！真的！

鼯鼠

呵呵，不错啊。那是蒙皮。很贵的。我们用不起啊

鼯鼠

英国阿德门公司对外宣传将拍摄本公司第一部电影动画片《小鸡快跑》时，全球影迷不约而 同 地提出一个问题：什么木偶片可以演一个半小时那么长?曾因为《华莱士与格莱美特》系列 片获奥斯卡最佳短片奖的原创班底介绍说，各个公司的片场早就向他们敞开了大门，而他们 是在等待恰当的时机，合适的剧本。身兼导演、制片人二职的彼得·洛德也说，自己得了第 一个奥斯卡奖后，不断有人找上门来，请他们拍片。
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其它公司面对这种情况可能会马上开工 ，而阿德门公司选择了等待时机。执行制片人杰克·艾博兹回忆说，几年前阿德门公司就打 算拍摄影片，当他看到《小鸡快跑》的剧本时，认为决不能错过这次机会，马止召集大家开 会，当时谁也不知道影片会拍成什么样，不过在座的都是动画界在精英，大家对此剧本都有 信心。

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鼯鼠

杰克对这部影片的想法与梦工厂三巨头之一杰夫里·凯森伯格的兴趣不谋而合。杰夫 里很热心，他说自己16年前就是阿德门公司动画片的忠实观众了，阿德门影片的风格与众不 同 ，是充满了智慧的影片。这次《小鸡快跑》更令人兴奋的是阿德门公司把模型做得更加细致 。
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另一位执行制片人迈克尔·罗斯觉得阿德门公司从以前拍摄短片、广告片，到现在拍电影 的确是向前跨了一大步。一直以来大家都希望能和好莱坞的大公司合作拍片，希望能够找到 一个有创新的剧本和一个允许阿德门公司保持自己风格的合作伙伴。《小鸡快跑》做到了这 一点，并将好莱坞最好的技术带到了英国。

让小鸡成为影片的主角是导演尼克·帕克的主意。他发现小鸡在栅栏下用爪子刨土，觉得很 有意思。影片为小鸡们设计了充满戏剧性的空间：她们被人类关起来，受着虐待。一般人看 到这种情况会说，不就是一群鸡吗?而帕克认为鸡和人类一样都是有感情的。

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鼯鼠

创作人员最初坐下来谈剧本的时候，首先想出的是中心人物--大公鸡"洛奇"，他是孤独 自由的流浪者，与母鸡群里的头儿--金婕产生了爱情。在《小鸡快跑》中为大公鸡洛奇献 声的是美国著名演员梅尔·吉普森。吉普森幽默而富有魅力，为洛奇增添了许多光彩。梅尔 ·吉普森本人和他的孩子都是阿德门公司动画片的热衷者。能够为它的第一部影片配音，吉 普森感到格外高兴。而且吉普森很喜欢大公鸡洛奇这个形象，开始时，洛奇很高傲，总以自 我为中心，但他渐渐学会为母鸡们着想，也渐渐地成了英雄，这是所有成为英雄的人的经典 历程。



吉普森很倾心片中那些浪漫情节。洛奇是从马戏团逃到养鸡场里的公鸡，那儿有很多 漂亮的母鸡，他当然愿意留下来，吉普森开玩笑地说。他遇到金婕--自己的梦中情人，然 后少不了那些爱情模式：公鸡遇到母鸡，公鸡和母鸡相爱了，公鸡又失去了母鸡等等。
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金婕即是洛奇的梦中情人，还是带领所有母鸡冲出牢笼的首领。她最可贵的精神是她拒绝丢 下任何一个"人"。她有很多机会自己逃出去，但她并没有那么选择。她的心地极其宽厚， 包容着大家庭中的每一位。金婕的配音演员朱丽亚·斯万哈这样说："金婕坐在屋顶，望着 远方长满大树绿草的自由世界，她渴望能够自由，也想到了自己的朋友。她非常自信，自己 认定的事一定要做到。"

虽然洛奇和金婕的对手戏最多，但吉普森和朱丽亚共同在录音棚里只录过一次音，即使这样 也让制作人看到了两人之间的"化学反应"。以后的录音两人虽然再没碰过面，但他们都表 现出了特别的表演能力。让演员一个人单独在配音棚里配音的确很难，为了创造现场气氛， 两位导演经常代替其他演员念台词。朱丽亚对此印象深刻，彼特和尼克经常把她逗得咯咯大 笑。但这对导演来说，却是件非常辛苦的事，一边要指导演员，一边还要扮演其他人。朱丽 亚很喜欢这次经历，独自在录音棚里配音对她来说是件具有挑战性的工作。

《小鸡快跑》中为母鸡拜布丝配音的是曾经因为《小嗓门》中有出色表现的英国演员简·霍 洛克。她甜美的声音把胆小怕事的拜布丝表现得惟妙惟肖。

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鼯鼠

动画片根据制作方式不同，分为很多种。近几年，计算机的应用，让动画片领域有了突飞猛 进的变化，技术不断更新带来了动画界的改革。然而对于木偶动画片来说，虽然多年来也在 不断地完善，但进展并不大。制作木偶动画片始终是一项非常艰巨的工作。在很多方面，黏 土动画片是最接近现实生活的动画片。所有的人物、场景都是按照实物做成的，他们与手绘 、电脑制作不同，阿德门公司称这种特殊的拍摄方式是展示"微缩的真实生活"。

所有《小鸡快跑》中的场景都是由美工菲尔·路易斯和他的小组完成，计算机也派上用场， 计算机设计出所有的场景，并从不同角度显示各场景建成后的效果。养鸡场的布景是所有布 景中规模最大的，占据了60英尺长的整个片场，鸡舍的屋顶都是由一条条的锡片排列而成。 养鸡场的铁丝网是用钉子固定在地板上，再加上用小木条做成的栅栏，大背景画在帆布上， 这一切都非常小，但非常真实。特维迪夫妇住的房子故意做成阴森森的，设计师把它想象成 一个充满邪恶的房子，很象破败的城堡给人的感觉，反倒不象英国约克镇的农场。
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制片斯布克斯顿强调，所有的场景都是三维立体的，都由真材实料建成，和人们住的地方没 有什么差别，观众会喜欢这种真实感。小孩子们都喜欢自己的娃娃、手指木偶会动会说话， 《小鸡快跑》中的小鸡就有这个能力 。

制片人选择小鸡作为主角的时候，并没有想到会遇到这么多的问题。片中的母鸡又胖又圆， 根本飞不起来，这也是一心想逃出"牢笼"的母鸡们遇到的最大的问题。对制作者来说，黏 土做成的细细的小腿根本支撑不住身体。如何在身上粘上羽毛，这都是难题。但是无论怎样 ，在模型设计师詹·桑格的带领下，大家还是想尽办法解决了这些问题。多次实验后，他们 开始在黏土模型上面覆盖橡胶做的皮肤。黏土自然加了不少强化剂，才有可能支撑住头和翅 膀。木偶制作师为每只小鸡制作了两个大小不同的模型。大一些的A类模型用于小鸡们之间 的一些戏，小一点的B类模型用于拍摄和她们的主人之间的一些戏和拍一些远景。A类模型大 约制作了300个，B类模型做了130个。

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鼯鼠

所有的模型都是用一种特殊的黏土制作而成的。每只小鸡的颜色也是制作者们特意选择的， 在黏土制作过程中就将颜料加进去了。小鸡们的羽毛则是手绘的，别小看这些羽毛，制作人 员需要整整一天时间才能画好一只小鸡。小鸡们脖子上带的围巾或项链有两个作用。一方面 帮助拍摄人员辨认她们，另一方面可以掩盖小鸡模型上头与身体之间的接缝。模型上的眼睛 和嘴也是可以根据需要更换的。模型制作人员一共做了60多个嘴的模型，每一个模型对一种 元音或辅音的发音口型。这些还不是制作工作中最难的，小鸡们的主人花去了制作人员更多 的时间。特维迪夫妇也需要很多不同的口型，甚至连他们的眼睑都是由黏土做成的，当然只 有在他们需要眨眼的时候才会用到。
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制作过程中，制作人员对很多的细节都给予了特别的关注。比如母鸡拜布丝织的那件毛衣就 是用小牙签和线做成的。特维迪先生的羊毛衫是两个模型师花了三周的时间才织好的。特维 迪夫人的裙子缝制得非常严谨，很挺，给人的感觉就和这件衣服的主人一样。如果你仔细观 察会发现裙子布料上还有纽扣和小鸡脚印的图案。

[此贴子已经被作者于2003-10-24 9:32:11编辑过]

鼯鼠

木偶模型制作完成后，动画组要让他们动起来。40名动画师分成两组，由两名导演分别率领 。 阿德门公司动画片的制作是无法预测需要多少时间或需要多么大的投入。不过可以从下面的 数字窥见一斑：每秒影片是由24格影像构成的，一只母鸡做出的一个连贯的动作，在影片拍 摄时动画师需要不断调整她们的动作，即一秒钟的影片一般需要摆出24个连续动作。而每个 动作变化包括身体、头、胳膊、腿、手、手指、眼睛、嘴、衣服还有其它一些细微的变化。 每个形象都是这样一点一点完成的，把他们连接在一起就是观众们看到的影片。有一段时间 28组场景同时进行，就为了拍摄一段10秒钟的影片。
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为了保证速度和动作的连贯性，动画师们使用了录像机和数码摄像机，他们完整地记录了每 个模型的一举一动。万一某个动作由于动画师的疏忽而出现跳格现象，那么阿德门公司多年 来建立的在动画界以流畅著称的名誉就将毁于一旦。

在《小鸡快跑》中有很多场戏是几个模型同时出现的，如：大公鸡洛奇和母鸡们在鸡舍里跳 舞等。不同的模型在不同的方向上以不同的速度运动，可以说这些场面的拍摄实际是模型与 动画师们在跳舞。

在影片拍摄过程中，保证灯光亮度和阴影的位置是同样重要的。有时为了灯光的问题，一场 戏要拍几个星期。事实上摄制组都是提前设计好摄像机的角度和移动的位置，摄像机由计算 机控制，动画师可以随时让摄像机停下，观看拍摄的效果。

从模型的摆放到灯光的控制，都需要周密的计划，无论哪一个环节出现问题，大家的努力都 会白费，还要从头再来。这与其它任何形式的动画片的拍摄都是不一样的。

在外人看来，整个拍摄基地就象一个乱七八糟的闹市场。斯布克斯顿解释说，不在这里工作 一段时间的人是不会理解的，就连他自己也觉得不可思议，这么难的事情他们竟然做成了。 看着这一切，所有的人都会有一种成就感，可以说这是一件手工制作的精美艺术品，制作此 片的那段时间是大家最难忘的日子。

杰夫里·凯森伯格总结发言时说，阿德门公司风格是界于幻想与真实之间的一种方式。它显 然不是真实的生活，但它是所有人经过努力能够实现的那种生活。阿德门公司就是靠这样的 特色吸引着成千上万的观众。

[此贴子已经被作者于2003-10-24 9:32:27编辑过]

鼯鼠

职演员介绍
彼得·洛德(导演/制片人)
彼得是阿德门公司的主席兼执行总监。阿德门公司是彼得和多年的合作伙伴大卫·斯布克斯 顿于1972年创建的。作为总负责人的彼得已经两次获得奥斯卡最佳动画短片奖，1992年的《 亚当》和1996年的《怀特德猪》。他还曾三次获得英国学院奖的提名。

彼得是于70年代在学校里和大卫·斯布克斯顿结识的。他们在厨房的餐桌上开始尝试制作动 画片的各种技术，这其中有很多是关于木偶片的制作技术。在他们还只有十几岁的时候，BB C电视台的一个制片人为他们提供了拍片的机会。他们制作的第一个荧幕形象--摩夫，至 今仍然活跃在电视屏幕上。

1976年彼得和大卫移师布鲁斯顿，那时阿德门公司已经成为世界上顶级的木偶动画片制作公 司。1978年阿德门公司与英国BBC电视台签淀 了协议书，彼得和大卫两人共同执导了《动画 人会议》、《失落的摩夫》、《女孩的困惑》等动画片。他们为英国第四电视台拍摄了动画 片《动画人计划》、《可爱的小鸡》。

后来，阿德门公司渐渐向音像界渗入。和著名MTV导演斯帝芬·约翰逊合作拍摄了彼得·加 布里艾尔的获奖音乐录像带《锤炼》；1987年，阿德门公司为尼娜·西蒙拍摄了歌曲《宝贝 只爱我》的MTV。1989年，英国电视四台再次和阿德门公司签约，播出了他们拍摄的五部影 片。

彼得还热衷于拍摄广告片和提携年轻的导演们。他担任制片人的影片有《放松》、《砰砰鼓 》、《生物的快乐》。
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约翰·鲍威尔(作曲)?
约翰刚刚完成了几部具有市场号召力的影片的谱曲工作。它们是梦工厂的《黄金国之旅》、 浪漫喜剧片《自然的力量》、电脑动画片《蚁兵外传》。约翰第一次参与谱曲的影片是由吴 宇森导演、约翰·特拉沃尔塔、尼古拉斯·凯奇主演的《变脸》。

约翰是地地道道的英国人。毕业于伦敦音乐学院。1988年开始为伦敦空灵音乐公司谱写广告 和电视剧中的音乐。1995年离开空灵公司，和伙伴盖温·格林开了自己的制片公司。他们为 100多部影片和广告片写了伴奏。为歌剧《英国人、爱尔兰人和法国人》谱曲。初到美国， 约翰就为梦工厂的年度动画片《埃及王子》谱写了主题曲。

[此贴子已经被作者于2003-10-24 9:32:43编辑过]

天绝

哇————————啊————————————————————

鼯鼠

仔细看看啊，真的是不错的资料！